"Il desiderio, e
non la disperazione, sembra essere il motore della parola poetica. E il
desiderio si configura prima di tutto in una sorti di nomadismo continuo, quasi
picaresco: nomadismo spaziale e geografico, perché questa è anche una poesia in
movimento, percorre l'Europa da Londra alle 'Fiandre fatali' a Mosca,
oltrepassa gli Urali, si addentra nella Russia asiatica, giunge alla Siberia,
nomadismo mai pago di nessuna meta e tutto teso al suo nervoso movimento di
scoperte e ripartenze, delusioni e nuovi slanci; ma anche nomadismo temporale e
culturale, che consente all'autrice di spostarsi velocemente dall'oggi al passato
più o meno distante (dalla Guerra dei Trent'anni, poniamo, a Stalingrado),
dialogando con personaggi scomparsi e con maestri defunti, e di chiamare a sé,
come compagni di strada, i nomi più cari e più distanti. Però il nomadismo
investe più sotterraneamente la stessa parola, il suo costante essere in
movimento attraverso il ritmo e la sintassi: ritmo e sintassi piani,
comprensibili, persino tradizionali (come il ricorso alle misure canoniche,
alle rime), argini necessari e voluti per indirizzare il flusso del desiderio
che percorre le sillabe, trasformando ogni singola parola in accampamento
provvisorio, in 'parola-tenda', il 'Zelt-wort' di Paul Celan esplicitamente
ricordato in 'Compagni corpi'." (dall'introduzione di Fabio Pusterla)
Nessun commento:
Posta un commento